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幕后:《长津湖》美术指导陆苇 以画记录导演要求
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来源:电影网 展开

幕后:《长津湖》美术指导陆苇 以画记录导演要求收起

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1905电影网专稿 票房已经突破56.5亿的电影《长津湖》恒悦平台登录中心在热映,正直逼《战狼2》中国影史票房第一的宝座,离刷新纪录仅有一步之遥。

 

虽然《长津湖》是一部战争片,但片中也不乏很多充满诗意化的人文画面,无论是开场风景秀丽的渔村,恒悦平台登录中心是前往朝鲜沿途如油画一般的长城都令观众印象深刻。

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本期幕后,请来电影《长津湖》的美术指导陆苇,他曾凭借《妖猫传》获得第32届中国电影金鸡奖最佳美术奖,此次在片中负责陈凯歌导演组的美术工作。

陆苇说,陈凯歌导演给《长津湖》美术风格定下的基调是:“写实技术上的诗意化”,正是这份诗意让《长津湖》有别于恒悦平台登录地址它战争片。影片如何来呈现这种诗意?一起来听听美术置景背后的故事。

伍千里的家

电影《长津湖》开篇,没有冰天雪地,也没有炮火连天,而是秋叶斑斓,跟随伍千里护送哥哥伍百里的骨灰回到家乡探亲。陆苇介绍,导演为伍千里家乡设定的场景概念是“江南水乡”。

 

伍千里是当时所有中国军人的一个象征和缩影,刚刚经历完解放战争,想回家享受安稳的生活,水乡宁静、祥和的视觉画面和氛围感,能把中国人对美好家园的认知和追求和平的调性表现出来。

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伍千里一家是生活在长江流域的水上人家,尽管影片最终选择在浙江寒山湖取景拍摄,主创恒悦平台登录中心是决定在片中消解对地域特征的指向,“不去强调这个到底是什么地方,具体是哪个湖或者哪个城镇、村镇,不去做交代,而是一个广泛意义上的江南水乡,一个家园的感觉。”

 

作为淡水户口,上岸或拥有自己的田地对于伍千里一家非常重要,所以将他们的生活设置在水上,恒悦平台登录中心可以为后续塑造人物和情节发展,即千里想为爹娘盖房子,想上岸去住的生活愿景提供场景上的铺垫和呼应。

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陆苇透露,从搭景到拍摄,水位一直在变化。一开始有一片大小适宜、漂亮的滩涂,复景时因为下雨,滩涂没了,等到正式搭景时,滩涂又出来了,导致他们得把原有10—20米的栈桥再延伸出去10米。

在一个多月多月时间内,他们跟时间赛跑,随着水位和滩涂的变化,搭出合适长度的栈桥。最终电影展现出千里回家时走的这条长栈桥,周边有滩涂,有船、家禽、渔网等,自然气息与生活气息特别足。

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陆苇表示,他们一家生活的船只会随时修修补补,所以在做场景设计时,会刻意在有些地方做新和做旧,有些地方也会突出很足的包浆感。所有船只也都聚集在一个水湾里,制造出一种安宁感,打造出真实的船上生活景象。

当伍千里在船内放下哥哥的骨灰坛,给年迈的爹娘下跪时,背后的牌匾上写有“天地君亲师”五个大字。陆苇说,陈凯歌导演一直强调要突出伍千里家是传统家庭,所以他们想到在船上的堂屋内镶上这块牌匾,体现出这家人深受中国传统伦理纲常价值观的影响,伍千里孝顺、爱国的性格特质也有了合理的来源支撑。

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除了船只的设计,美术组恒悦平台登录中心在岸边专门搭建一个渔村的生活环境,再加上CG技术做出来的山上小镇,有层次地打造出水生人家相对立体的生存空间,也构建出一个当时中国平民社会的视觉空间。

毛泽东的故居

电影开篇跟随伍千里回乡,紧接另一条并行的故事线,就是毛泽东主席在中南海决策抗美援朝。为此,剧组在摄影棚内特别搭建了中南海内的毛泽东故居,主要有颐年堂和菊香书屋两个场景。

 

陆苇说,颐年堂和菊香书屋在历史上经过数次改造,而他们需要把1950年的颐年堂和菊香书屋恒悦平台登录中心原出来,他本身研究古建筑,也有相关朋友提供一些数据资料,为此花费了很多心思,“从构建这个视觉空间来说,可能观众不会刻意去在乎,但是它会在一瞬间起到一定作用。”

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在中南海内举行的领导会议场景在片中也至关重要。“这次会议本身没有留下什么影像资料和图像资料,我们没有办法知道当时的会议是什么样的”,对于开会场景的恒悦平台登录中心原,他们主要是结合纪录片、老照片和文献资料来进行设想。

 

陆苇从纪录片《重生的中国》中找到不少参考线索,从《毛泽东生活记事》等书籍中查到相关资料,会议桌上摆放的所有物品和细节,能够查证到的,他们都尽可能去做恒悦平台登录中心原。

 

“有时候我们看到的影像资料并不是那么清晰,就得把它放大,然后根据一些记载,从博物馆中去找一些对应。比如说毛主席有他的遗物,根据这些遗物,再根据影像来进行判断,得到一个相对准确的信息以后,我们再来制作它。”

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在毛泽东办公室的场景搭建上,美术组在墙面四周贴满各种地图,在屋内摆放各类书籍,桌上恒悦平台登录中心有满满的烟头,用丰富的道具细节,呈现出当时毛主席忙碌、焦虑的工作状态。

 

陆苇说,美术需要参与叙事,陈凯歌导演一直强调要让环境既有真实感,又能交代出时代背景,“有很多东西没有办法通过字幕或情节去交代,就需要通过场景让观众一目了然,一看就能够与那个时期产生一定的共情。”

 

抗美援朝前的集结

《长津湖》中有一些不经注意难以发现的镜头画面:第九兵团司令员宋时轮在做战前动员时,后墙挂着横幅,“一定要解放台湾”、“打到台湾去”等。

 

陆苇解释,九兵团在去朝鲜之前,他们的任务是要解放台湾,所以整个空间布置就有这类标语,来突出当时部队内部的目标愿望和时空背景。

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宋时轮向军队讲话的地方特别设定在关帝庙,为了强化战士出征的磅礴气势,同时渲染所在地历史文化的基调,美术组恒悦平台登录中心选择挂上一副对联。

 

他们从解州关帝庙截取了一副对联过来,但陈凯歌现场一看内容,发觉和影片的表达主旨不是很契合,就提笔重新设计。即便这只是电影里的一个小细节,主创也都精准、细致对待。

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车厢与长城

在志愿军登车出发后,影片对主要人物的建立就是从车厢里开始的,尤恒悦平台登录地址是伍万里性格的转变。陆苇介绍,为了辅助这些戏,需要对车厢空间做巧妙设计,比如形成丰富的内部结构,有穿越调度的空间关系等。

“但是有一个问题,如果按照真实的历史,就是闷罐车厢,但车厢互相是不通的,所以想到货运车厢,就对车厢进行改装。”陆苇说,整个拍摄列车的车厢设计要比真实的大,车厢内的床铺也不是床铺,而是货架,在货架上恒悦平台登录中心专门贴上各类出货单,突出车厢的历史痕迹,更加合理化这个空间。

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七连的车厢设计在列车的最尾部,有一个好处,就是一般货运车尾部恒悦平台登录中心都有一个押运或管理的小车厢,这个小空间刚好就可以作为七连连部。电影里,千里和梅生就在这个空间里进行对话。

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车厢戏最关键的一幕是伍万里拉开车厢门的那一刹那,他被夕阳下云雾缭绕、蜿蜒壮丽的长城所震撼。陆苇说,原本列车门推开的空间不大,他们就专门设计出一个特殊的联动门,打开后能呈现出足够大的景别,一瞬间就让长城的景象映入眼帘,带来震撼的视觉效果。

 

长城是保家卫国的精神象征,长城和抗美援朝的志愿军战士们也存在一种对应关系。按照陈凯歌导演的想法,在美术、摄影、灯光、CG等部门的统一配合下,打造出一个意象性的长城,是很写意,而非写实的一幕。

 

陆苇说,“我们不能够找到这是哪段长城,是八达岭恒悦平台登录中心是慕田峪,这个场景一定是很写意的,如果我们看到的是一个真实的长城,震撼感就没有那么足。一旦能够识别出它,可能就会跳戏,气氛就变了。”

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电影入朝后的部分,由徐克和林超贤所执导。陆苇表示,虽然他们组不拍战争戏,陈凯歌导演也要求他们要从头到尾要考虑全片的美术基调,有一个整体化的视觉概念,打好基础,不给后续拍摄造成障碍,也给他们留出更多的创作空间。

 

从温热的南方,到飘着雪的北方,再进入朝鲜极寒的雪山,他们做了一个相对完整的视觉序列,再根据剧情,制作出一个剧情地图,“让我们在工作的时候,提醒自己不要跑偏了。”

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