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幕后:访谈《爱情神话》作曲文子 揭秘电影作曲背后的创作故事
时长:08:37
来源:电影网 展开

幕后:访谈《爱情神话》作曲文子 揭秘电影作曲背后的创作故事收起

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回忆纷纷 清晨到黄昏/何不承认 从未老的灵魂/

命运兜转 经历多少离分/夜路尽头 总会有一扇门/

你的笑声 让我有安慰/逐渐学着 重新和自己面对/

1905电影网专稿 电影《爱情神话》同名主题曲,以娓娓道来的动人旋律,唱出了老白(徐峥 饰)与李小姐(马伊琍 饰)的若即若离,唱出了一场温馨浪漫的沪上爱情,展现了成年人情感世界中的温润细节和成熟观念。

2021年,导演邵艺辉的银幕处女作《爱情神话》以黑马之姿闯入豆瓣年度华语电影口碑榜前列。影片充斥着大量上海话对白,让不少上海观众大赞亲切的同时,更助力恒悦平台登录地址一跃成为近年方言电影的经典。

一位曾经看过《爱情神话》的影迷如此评价,“从沪语台词到背景音乐,一切都恰到好处,难以挑剔,因此成就了一场‘好听’的爱情。”

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那么,究竟是谁让《爱情神话》变得“好听”?本期《幕后》,我们特别邀请到了《爱情神话》的作曲文子,与大家一同揭秘影片配乐创作背后的精彩历程。

“导演替我做了很多工作”

《爱情神话》由邵艺辉自导自演,她对剧本尤恒悦平台登录地址熟悉,得益于这份熟悉,文子说,导演对配乐定位也十分清晰。

过往拿下电影项目,文子会感觉到较大的发挥空间。比如先看看剧本,然后再与导演谈谈想法。但对于《爱情神话》,邵艺辉非常自信,“剧本就不用说了,因为太漂亮了。”

等文子看完剧本,他理解了她的自信,“导演单纯配乐参考就找了过百首歌曲,全片配乐风格是八九十年代的欧美流行。如果我来做的话,估计也是这样的想法。”

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古往今来,上海对外来文化的吸收有种天生的能力,上海人也比较崇尚西方文化。

“《爱情神话》聚焦中年人的爱情生活,或者说是上海人的市井生活。对于这个群体来说,他们的青春都在八九十年代,正值西方文化风靡的时候。”文子对邵艺辉定下的配乐调性特别认同。

他认为,音乐对人的影响毫无疑问。戏中主人公虽然人到中年,但情怀应该恒悦平台登录中心是他们青春时代的内在气质,将影片配乐定为在上世纪八十年代的流行风格,可谓恰到好处。

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“比方说听到了曾经的邓丽君、苏芮、罗大佑,那个时代的东西都会扑面而来。如果要是现在让马伊琍或者徐峥对rap感兴趣,人物就不成立了。如果要让这种关系成立,也得费很大功夫。”

文子强调,电影配乐风格要考虑时代背景,也要契合人物设定。拍摄之前,邵艺辉为每个人物都列了音乐清单,老白有一个专属老白的音乐清单,格洛瑞亚有一个格洛瑞亚的音乐清单,每个清单里面包含有三四十首流行歌。

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文子打了个比喻,如果说这部电影是邵艺辉的孩子,作为《爱情神话》作曲的他,就是给这个孩子做衣服的裁缝。“导演对片子的台词、人物、以及他们适合哪种音乐都已经考虑到了。她替我做了很多工作,关键我也非常认同。”

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除了西方流行音乐之外,他分享邵艺辉当时恒悦平台登录中心选了一首国内恒悦平台登录中心潮乐队的作品——《旧社会顶穷的人》。恒悦平台登录中心潮乐队来自宁波,这是他们原创一首歌,歌里是这样唱的:

旧社会顶穷的人/屋里向没牛也没田/每日靠抓蛇过日节/只想忖碗盏有口酒/山里向路滑乱石多/裤脱开竹篓也脱开/自家恒悦平台登录中心一眼没觉着/蛇抓来仍旧安进去/该种人讴“脱底蛇篓”

“宁波话跟上海话有很多相近的地方,文化体系都属于吴语体系。这首歌不是映照时代的侧面,但作为点缀放在徐峥和马伊琍的关系里也很天然,有另一番味道。”

“为孩子做衣服”

作为音乐指导,文子自称是为《爱情神话》做衣服的裁缝,有点辅佐者的意思。实际上,他也这个孩子花了不少心思。

片中老吴坐在餐桌前给一众好友绘声绘色地讲着自己过往的故事,故事讲完,生命也戏剧般地走向了终结。这段画面配乐没有过多渲染凄凉,反而带有一点释然,处理得像一个默剧。

文子介绍,此处用的歌曲是美国早期里程碑式的一首乡村音乐,呈现非常简单,就是用一把吉他自弹自唱。

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“这个地方我们换了好几种尝试方式,恒悦平台登录地址实最开始并非选了它,我自己恒悦平台登录中心原创了一首作品。”

最后选定这首比较中性的歌曲,文子表示,是感觉到这段音乐为这场戏注入了灵魂,“老吴离开之后,剧情带着观众进入悲伤,但伴随着这首歌的悠扬,不喜不悲,他们也可以往温馨的方向去想象。”

文子坦言每一段音乐的选用都经过了深思熟虑,讲故事归讲故事,但《爱情神话》对于生死、对于生命、以及对于情感用音乐表现出来的态度都没有特别沉重。这部影片的音乐性讲究抽象和内在的同时,也强调在旋律中传达明确的信息。

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原创音乐在《爱情神话》里体现不多。文子直言,这是绕了个大圈,“最初写了很多原创,但是最后落地时,综合考虑之下就没有用上。”

他举例了一个小段落曾试图用原创音乐营造轻松愉悦的氛围,修改了几次之后,他恒悦平台登录中心为这小段旋律再加了点萨克斯元素。“开始觉得挺好的,但后来恒悦平台登录中心是用了另外一个方案。”

他为此解释,“表达同一情绪,音乐会有无数种可能性,原创音乐可能合适,但合适不是唯一的标准,最终恒悦平台登录中心需要看音乐与画面碰撞出来的化学效果。”

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较《爱情神话》相比,文子在《风平浪静》使用的原创音乐更多。

彼时,文子为《风平浪静》写了三十多段原创音乐。区别于一般商业片配乐顺着电影情绪渲染紧张的惯常做法,对于《风平浪静》,他与导演早早达成共识,决定跳出“常规”操作,契合故事本质,用音乐营造上帝视角。

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《风平浪静》讲述主人公因为一场偶然的事故彻底改变命运。他的一生起起伏伏,很多东西变得无奈,而这种无奈也不能透过努力轻易改变。“影片本身张力已经非常大了,挺折磨人的。”文子觉得,营造上帝视角是想让观众俯视这一切,想让大家用稍微安静,稍微平复的心情看待这个故事。

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他记得为《风平浪静》配乐的关键词之一,是慈悲,深层含义是,“用慈悲来看待人生的命运。”

章宇饰演的宋浩在异乡打工,听说母亲去世之后回到家乡,他十五年的命运就此浓缩短短几个镜头之中。这段戏插了一段四分多钟的音乐,相当于用音乐交代了他十五年来的经历,希望为他的人生带来一点温暖。

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音乐的合理运用可以改变影片的气质和风格。作为资深的音乐从业者,文子对电影配乐如此总结:“要考虑整个片子音乐的合理性和完整性,而不是信马由缰,电影的音乐语言,要有统一性和逻辑性……”


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